La pintura es un concepto sencillo: desplazas un material con color y, al secarse, se convierte en una imagen. Lo que hace que el proceso resulte fácil o frustrante no depende principalmente del talento, sino de la composición de la pintura y de cómo reacciona la superficie.
La mayoría de las sorpresas con las que se encuentran los principiantes surgen de las mismas dudas: ¿por qué se absorbió y perdió brillo?, ¿por qué formó gotas y resbaló?, ¿por qué se secó antes de poder difuminarla? Una vez que aprendes a prever estos efectos, puedes elegir los materiales de forma deliberada.
Descubre los tres factores que determinan el comportamiento de la pintura.
Toda pintura, independientemente del medio, se compone de tres partes. Si se modifica una de ellas, una misma pincelada puede fluir, arrastrarse, brillar, agrietarse o manchar.
Al diluir la pintura, generalmente se añade más disolvente. Esto puede hacer que la capa sea más líquida, pero también puede reducir la cantidad de aglutinante que mantiene el pigmento en su sitio. Por eso, el acrílico muy diluido puede adquirir un aspecto calcáreo y el óleo excesivamente diluido puede dar la sensación de carecer de suficiente aglutinante.
Piensa en proporcionesCuando la pintura se comporte de forma inusual, analiza qué ha cambiado en el equilibrio entre pigmento, aglutinante y disolvente antes de culpar al pincel.
Una vez que se entiende la pintura como un equilibrio entre estos tres elementos, el siguiente factor clave es dónde se aplica.
La superficie no es un mero soporte; puede absorber el líquido o retenerlo en la superficie. Esta característica por sí sola modifica la velocidad de secado, la suavidad de los bordes y las posibilidades de retocar una zona de la obra.
Observa cómo se comportan las superficies más comunes al compararlas entre sí.
El papel suele ser más absorbente, especialmente si no está sellado. Absorbe el líquido, la pintura se fija rápidamente y los bordes pueden quedar marcados enseguida. El lienzo tiende a tener “diente” —esa ligera textura que retiene el pigmento—, pero al estar imprimado absorbe menos que el papel sin tratar. Los paneles pueden ser muy lisos y estables; con la preparación adecuada, permiten que la pintura permanezca en la superficie durante más tiempo.
Hay dos tratamientos de superficie importantes en las etapas iniciales:
Si alguna vez has visto cómo una aguada se expande de forma incontrolada sobre un papel barato, eso se debe a la absorción y a un apresto irregular. Por otro lado, si la pintura forma gotas sobre una superficie lisa, a menudo se necesita una base mejor para que el aglutinante pueda adherirse.
Después de la absorción de la superficie, el siguiente factor determinante es la cantidad de luz que deja pasar la capa. Una capa transparente permite ver la pintura subyacente, mientras que una capa opaca la oculta. Ninguna es mejor que la otra; son herramientas para fines distintos.
Experimenta con la forma en que la transparencia modifica lo que percibes en las capas.