جدید فن کا آغاز تب ہوتا ہے جب فنکار مصوری کو محض دنیا کی ایک کھڑکی سمجھنے کا رویہ ترک کر دیتے ہیں۔ وہ یہ آزمانا شروع کرتے ہیں کہ فن کیا کچھ کر سکتا ہے۔ ایک مصور ایسی روشنی کو قید کرنے کی کوشش کرتا ہے جو ہر لمحہ بدلتی رہتی ہے۔ دوسرا کسی چہرے کو مختلف زاویوں میں تقسیم کر دیتا ہے تاکہ ایک ہی وقت میں کئی نقطہ ہائے نظر پیش کیے جا سکیں۔ تیسرا کسی ایسے احساس کی عکاسی کرتا ہے جس کا کوئی قابلِ شناخت موضوع ہی نہیں ہوتا۔
اس سب کے پیچھے بنیادی کہانی دو مختلف رجحانات کے درمیان کشمکش ہے۔ فنکار یا تو جو کچھ دیکھتے ہیں اسے بیان کرنے کی طرف مائل ہوتے ہیں، یا پھر دیکھنے کا کوئی نیا انداز ایجاد کرنے کی جانب۔ فن کی زیادہ تر تحریکیں ان دونوں انتہاؤں کے درمیان کہیں واقع ہوتی ہیں، اور یہی باہمی کھنچاؤ انہیں مختلف ادوار کے باوجود آپس میں مربوط رکھتا ہے۔
ملاحظہ کیجیے کہ کس طرح جدید فن حقیقت نگاری (realism) سے تجریدیت (abstraction) کی طرف منتقل ہو سکتا ہے۔
تحریک اس وقت جنم لیتی ہے جب بہت سے فنکار اپنے تجربات کو ایک ہی سمت میں مرکوز کرتے ہیں اور ارد گرد کا معاشرہ اس کا نوٹس لیتا ہے۔ یہ کوئی ایسا کلب نہیں جس کے سخت یا طے شدہ اصول ہوں۔ یہ ایک ایسا نمونہ (pattern) ہے جسے آپ لوگوں کی تخلیقات، نمائشوں اور بحث و مباحثے میں پہچان سکتے ہیں۔
آپ فنی تحریک کو ایسے انتخاب یا ترجیحات کے ایک قابلِ شناخت مجموعے کے طور پر دیکھ سکتے ہیں جو کسی فنی حلقے میں پھیلتا ہے اور دوسروں کے لیے قابلِ فہم بن جاتا ہے۔
ان انتخاب یا ترجیحات کو عام طور پر چند عملی عوامل سے تقویت ملتی ہے۔
گروہ بندی کا عملتحریکیں وقت اور مقام کے اعتبار سے یکجا ہو جاتی ہیں کیونکہ فنکاروں کو ایک دوسرے کی ضرورت ہوتی ہے، اور اس لیے بھی کہ ناظرین موازنہ کر کے سیکھتے اور سمجھتے ہیں۔
جب آپ یہ جان لیں کہ کسی تحریک کو کیا چیز متحد رکھتی ہے، تو اگلا مرحلہ یہ سیکھنا ہے کہ کسی ایک فن پارے میں ان بار بار دہرائے جانے والے انتخاب یا ترجیحات کو کیسے سمجھا جائے۔
یہ سمجھنے کے لیے کہ کوئی تحریک کیا کام کر رہی ہے، شروعات اس چیز سے کریں جو فنکار نے درحقیقت آپ کے سامنے رکھی ہے۔ دیوار پر لگے لیبل (تفصیلی تحریر) سے آغاز نہ کریں۔ مشاہدات سے شروعات کریں اور پھر انہیں فنکار کے ارادے سے جوڑیں۔
کسی ایک فن پارے کے مشاہدے کے لیے رہنمائی کرنے والے سادہ سوالات کا جائزہ لیں۔